第三百六十二章 君子如玉（第1頁）

老爺子都不知道這小子是什么時候?qū)W的賭術(shù)，難道是去國外那幾天和神盾局的人學(xué)的嗎？就算是神盾局的那些人也不能在短時間內(nèi)讓柳亦辰變得這么厲害吧，老爺子要比柳亦辰他們更了解藤原家族的作風(fēng)。他早已經(jīng)派人暗中盯著這些人的一舉一動，這些人如果真的做出什么大逆不道的事情，老爺子不介意拿他們開刀給他們一些警告。

柳亦辰在車上向老爺子解釋到其實這賭術(shù)賭的是人的心理，他之所以能夠贏下這兩場賭局那是因為在這之前他已經(jīng)有了精密的布局。只要讓對手一步步的進到自己布的局中這兩場賭局想不贏都很難，當然了柳亦辰和司徒楓也承認這次是他們兩個人欠考慮，再出發(fā)之前怕老爺子擔心所以沒有提前通知他。

老爺子也是一個非常開明的人，這件事情也不是他們兩個人的原因，歸根到底還是藤原家族的人狼子野心。這次也算是幫他給了他們一些教訓(xùn)，相信這些人在未來的一段日子里面會有所收斂，老爺子告訴柳亦辰這次他一下子贏了他們這么多東西，想必藤原家族的人一定不會善罷甘休。

他囑咐柳亦辰這段時間出門的話一定要注意安全，誰知道這些人會不會在背后玩陰的。柳亦辰笑了笑說就算是藤原家族膽子再大也不敢來內(nèi)地做出什么出格的事情，柳亦辰笑著和老爺子說不知道藤原家族手中還有多少這樣的精品古玩，如果可以的話他真的還想和他們對賭幾次，一想到這些寶貝流落在外柳亦辰的心里面就很不舒服。

很快車子就來到別墅區(qū)，老爺子直接讓司機把車開到柳亦辰的別墅，畢竟這些東西都是柳亦辰贏回來的，他今天過來就是想一睹真容。反正老爺子的別墅離這邊很近，以后閑暇無事的時候他也可以過來繼續(xù)仔細的欣賞，到家之后柳亦辰陪著老爺子一起下車來到書房。

他們回家的時候家里面沒人，這樣也好省去了柳亦辰向他父母解釋的時間。安頓好老爺子之后柳亦辰這才返回樓下，彭昊他們小心翼翼的將這些東西一件一件的搬運到書房，搬運完這些東西后柳亦辰簽了一張十萬的支票，以此表達他對這些人的謝意。

剛開始的時候那幾位司機誰都不敢接，最后還是柳亦辰讓老爺子出馬，這些人才勉強接下這十萬元的支票。任務(wù)完成那些人便開車離開柳亦辰的別墅，柳亦辰和司徒楓他們返回書房，當他們回到書房的時候老爺子已經(jīng)打開了一個盒子，這個盒子里面裝的是那對兒白玉賀壽圖圓屏。

這對兒白玉賀壽圖圓屏兩面紋飾均采用多層浮雕技法琢刻，一面均琢仙人、童子、仙桃、磬、迭嶂、蒼松，壘石成峰，仙閣隱約，溪水淙淙，祥云飄?。涣硪幻嫫湟坏裆窖峦回?、古松參天、一雙仙鹿或臥或立，另一件白玉賀壽圖圓屏琢奇石橫生、涓涓流水、松桐挺拔，兩羽仙鶴或立或飛舞于祥云一端。

琢工細膩豐富，栩栩如生，充分表現(xiàn)了祝頌長壽，飛升登仙的象征，讓人深感喜慶祥瑞的氣氛。這對兒白玉賀壽圖圓屏能夠完整的保存下來實屬不易，一般來說像這樣的物件很難找到成對兒的，老爺子知道柳亦辰是愛玉之人，謙謙君子溫潤如玉想必說的就是柳亦辰這樣的人。

老爺子看完這件東西后點了點頭只是簡單的說了兩個字很好，然后繼續(xù)打開華，拋光精到。玉質(zhì)細膩溫潤，晶瑩通透，寶光內(nèi)斂，包漿自然。整器為橢圓形，器壁挖膛均勻，洗內(nèi)深腹，弧壁斜收，壁內(nèi)光滑。筆洗敞口，口沿圓潤。

筆洗外壁通景高浮雕云龍海水圖，海水于器底翻涌澎湃，波濤洶涌，五龍騰躍其上，威猛矯健。龍五爪，方頭闊嘴，龍睛怒突，不怒自威。龍首顙頂圓凸，此為長壽瑞征。叉狀龍角沖天直立，鬃毛細如游絲，須髯當風(fēng)飄動，翻卷上翹。

龍身作盤踞狀又頗富身段之變化，靈活夭矯而又挺拔有力，剛?cè)岵?，深具凌空搖曳的層次感。四肢健碩，五爪回勾似鷹，充滿動感。周身鱗片光鮮，鱗次櫛比，雕琢細致入微。四周滿布祥云繚繞，更添騰云駕霧之象，盡顯威嚴恣意之神態(tài)。

雕工精湛，海水波紋及龍身皆纖毫畢現(xiàn)，靈活生動，極富韻律感。近底部波瀾橫生，意韻無窮，平添動感，五龍姿態(tài)各異，或攀至洗口，或低回逐浪，前赴后逐，雕琢寫實生動，刀法明快精準。精雕細琢于古樸白玉之上，刀法之細，刻工之巧，實為難得。

《爾雅·翼》云“龍者鱗蟲之長。王符言其形有九似：頭似牛，角似鹿，眼似蝦，耳似象，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似鳳，掌似虎，是也。其背有八十一鱗，具九九陽數(shù)。其聲如戛銅盤?？谂杂许汍?，頷下有明珠，喉下有逆鱗。呵氣成云，既能變水，又能變火?！?/p>

此筆洗所雕神龍，絲絲入扣，紋理清晰，蒼龍遒勁威猛，磅礴之氣撲面而來，猶如真龍再現(xiàn)，宛然如生，藝術(shù)感染力極強，足見乾隆盛世玉作工匠精湛的雕琢技藝。

中國玉器經(jīng)過幾千年的興衰，到清代終于發(fā)展到了高峰。

清代的玉器無論是玉材的選擇，還是玉器的品種、數(shù)量、加工技術(shù)和裝飾紋飾，歷史上任何朝代都無法相比。尤其在乾隆一朝，玉作達至巔峰，此時經(jīng)濟與文化發(fā)展取得巨大成就，為宮廷玉器的發(fā)展提供了條件。

乾隆二十四年以前，主要是用庫藏舊玉料和古代帶板制作生活用器皿和佩飾，二十四年以后，玉器的生產(chǎn)隨著新疆南北回部和準部上層貴族勾結(jié)沙俄發(fā)動的分裂割據(jù)叛亂的徹底平定，通往西域的交通運輸?shù)靡园l(fā)展，新疆密勒塔山和于闐地區(qū)優(yōu)質(zhì)玉材得到大量開采，并不斷運入內(nèi)地，新疆玉料大量進入宮廷，解決了長期阻礙玉器發(fā)展的原料問題，從而宮廷制玉進入異常繁榮時期。

清乾隆及此后，以蘇州、揚州、北京造辦處玉作為中心的琢玉業(yè)得到空前的發(fā)展。蘇州琢玉特點為精致秀媚，揚州玉器特點為豪放勁健，宮廷玉作則融蘇州、揚州于一體，具有精美極致的琢玉特點。乾隆以后，由于玉材的來源充足，在玉料的選擇上就更為挑剔，所以小件玉制品質(zhì)地都優(yōu)于前代各期。

此件白玉五龍筆洗正展現(xiàn)了乾隆宮廷玉器制作的絕佳水平，由于技術(shù)上的進步與提高，又正值乾隆盛世，四海安定，各種玉器作品均十分精致。乾隆皇帝深受宋以來文人“尚古”觀念影響，素以風(fēng)雅自許，因此玉制文房用具品種增多，且制作精細，深受帝王喜愛，此玉制筆洗即為此中典型一例。

筆洗為文房用具，是文人們在書房盛水洗筆之器。玉筆洗從唐代開始逐漸增多，到明清兩代達到高峰。乾隆帝在把玩玉器的同時還對其賦予了情感與理念，把玩玉稱作是有“善治量才”的理國之德，他說：“不使良材屈伏沉淪，將其剪拂出幽，以揚王庭而佐治理”。

由此看來，乾隆帝不但具有極高的藝術(shù)造詣及鑒賞眼力，也因藏玉總結(jié)出了獨到的治國方略，如此把收藏與治國緊密聯(lián)系在一起的帝王唯有乾隆。此器材質(zhì)上乘，色澤均勻，溫潤質(zhì)白，器壁薄厚均勻，雕工精湛，拋光細膩，仿古風(fēng)格濃郁，小巧精致，古香古色，是清代宮廷仿古作品中的精彩之作。

玉孕育自天地自然之靈氣精魂，而又經(jīng)能工之手嘔心琢磨，天意人愿和諧結(jié)合，并能相互融融，殊為難得。玉質(zhì)的晶瑩溫潤與五龍筆洗之優(yōu)美莊嚴結(jié)合，中正雍容，華麗典雅，處處流露出乾隆御制玉器之美，藝術(shù)思想穩(wěn)健成熟。

置于案頭，與筆墨共論春秋，則身雖居于書齋斗室，心神卻為之豁然開朗，悅目怡情，珍品難得。整器造型雍容端莊，曲線婉轉(zhuǎn)流暢，結(jié)構(gòu)嚴謹有度，形制典雅，彰顯出至尊無上的皇家氣息，堪為清宮同類作品中之翹楚。